我国经典话剧当然是优秀的了，但未必能符合现代人的审美观啊。阔喇叭裤在当年很流行，现在就流行乞丐裤了，时代变了啊，一代代的人也在更替着，社会在变革，观念也在发生着巨变啊！

就像《红楼梦》都经典成什么样子了，如今又有几个人通读过原著？即便读过了就真的发自肺腑地喜欢么？

如果李礼将前世的《茶馆》《屈原》等照抄过来搬上话剧舞台，当这些退去经典光环的作品和这一世的话剧作品k的话，会因为与时代脱轨的问题，在话剧票房上惨败！

这不是说前世经典话剧在艺术水平上有问题，就是一个时代审美倾向的问题。

有些人会说经典作品的内核是永远不过时的，可关键是有多少观众愿意分析你作品的内核？伪文青么？

在这个时代，话剧首要的目标是什么？根本不是孤芳自赏，而是生存下去！生存下去！生存下去！

在话剧生死存亡的危机时期，作为话剧工作者，是要想办法把话剧推向大众的。《雷雨》等经典作品，是不具备全民观赏性的。寓意再深刻可没人看，叫好不叫座，观众们都知道好，但就是不想看，是不是很尴尬个事儿？

文学评论者都说作品好，但是观众不买账，那对话剧的现状没有任何改变。

可话剧缺的不是经典作品，是市场振兴啊！是告诉观众们，其实话剧也是可以引得全场捧腹大笑的！

所以，李礼汲取前世话剧的养料，重新改编创作了《x》，试图作为一把火把，点亮话剧市场的阴暗。

这是一部喜剧，当然在喜剧中揉进了对生活的批判。

饭桌上，一阵阵笑声后，黄垒率先看完了，赞叹了一声“有意思”后，又重新翻看了起来。

两位编剧笑得前仰后合的，小华先放下了剧本，然后一脸崇拜地望着李礼，“李老师，您真是厉害，这剧本太牛叉了，我是服气了。”

大东也激动地道“我当时看《我就是演员》的时候就在想，如果给李老师更多的创作时间，李老师将会拿出什么样的作品呢！今天我终于有幸看到了，服了，真服了。”

说罢，大东给自己倒了一杯酒，举起酒杯，“李老师，我敬您一杯！”

小华也连忙倒满酒，“李老师，您随意，我们干了。”

李礼笑嘻嘻地道“两位老师，干杯！”