“这洋楼的窗户花纹真好看！”婉宁停在一栋英式洋房前，窗户是彩色玻璃做的，阳光照进来，在地上映出彩虹般的光斑。库丽仙摸着窗户的木框：“这木框是柚木做的，纹路硬，适合做木雕。咱们可以做一批‘洋楼窗户形状的木雕镜’，镜面嵌在彩色玻璃后面，镜框刻上杨柳青年画的花纹。”
沈阿婆坐在洋房前的长椅上，看着路过的马车——马车上挂着红色的绸带，车夫穿着黑色的马褂，赶着马慢慢走，像回到了老天津的年代。“这马车的轮子花纹跟咱们捻线轴的纹路很像，”她转头对王师傅说，“咱们可以用槐木做马车形状的捻线轴，轮子上刻上洋楼的窗户花纹。”
走到民园广场时，一群老人正在跳广场舞，旁边有个拉京胡的大爷，琴声悠扬。和叔跟着琴声哼起了评剧，手里的东巴文拓片被风吹得哗啦响：“咱们可以把评剧的唱词用东巴文翻译出来，绣在双面绣的手帕上，比如‘刘巧儿’的唱段，反面绣东巴文，正面绣刘巧儿的头像。”
傍晚时分，众人去了意式风情区。夕阳把意式建筑的圆顶染成了金色，路边的咖啡馆摆着白色的桌椅，有人在弹吉他，歌声混着咖啡的香气飘过来。婉宁坐在咖啡馆的窗边，速写本上已经画满了天津的元素：“我想做一个‘津门洋楼双面绣系列’，有手帕、围巾、手账，每个产品都对应一栋洋楼，比如英式洋房的窗户绣在手帕上，意式圆顶绣在围巾上。”
叶小满拿着相机，对着意式建筑的浮雕拍照：“这浮雕的花纹可以刻在青瓷杯上，再绣上东巴文‘洋楼’，就是‘瓷绣文三绝’了。”
晚上，众人登上了海河的游船。游船缓缓开动，两岸的灯光渐渐亮了起来——天津之眼的摩天轮像一个巨大的彩色圆盘，不断变换着颜色；解放桥的钢铁结构被灯光照亮，像一条银色的巨龙；岸边的高楼外墙播放着杨柳青年画的动画，胖娃娃抱着鲤鱼在墙上游动，与水面的倒影相映成趣。
“这灯光太好看了！”苏晓棠靠在船舷上，看着水面上的灯光倒影，像撒了一地的星星。和叔展开东巴文拓片，对着灯光比划：“你看这东巴文‘光’字，多像天津之眼的形状！咱们可以把东巴文绣在灯笼上，灯笼的形状做成天津之眼的样子，挂在游船里肯定好看。”
沈阿婆看着岸边的杨柳青年画动画，眼里满是赞叹：“这画动起来更有灵气了，咱们可以做一批‘动态双面绣灯笼’，灯笼的两面绣着杨柳青年画的不同场景，里面装个小电机，灯笼转起来，就能看到画的动态效果。”
游船靠岸后，众人去了古文化街的夜市。夜市里更热闹了，有卖杨柳青年画的、有捏泥人的、有吹糖人的，还有唱评剧的。一个吹糖人的师傅正在给小孩做糖人，他手里的糖稀像琥珀一样，捏成一个小老鼠的形状，尾巴还能晃动。
“这糖稀的颜色跟咱们苏绣的金线很像，”婉宁凑过去看，师傅笑着说：“这糖稀得用麦芽糖和蔗糖熬，熬到拉丝不粘手才行。”苏晓棠尝了一口糖人，甜得纯粹，带着麦芽的香：“咱们可以把糖稀的颜色调进苏绣的线里，绣出琥珀色的双面绣，再缀上糖人形状的青瓷坠。”
回到酒店时，已经是晚上十点。众人围坐在房间的桌子旁，把白天收集的灵感都摆了出来——有杨柳青年画的小样、泥人张的泥坯、东巴文拓片、青瓷碎片，还有婉宁画满的速写本。
“咱们得做一个‘津门非遗美食手工盒’，”苏晓棠指着桌上的东西，“盒子外层用杨柳青年画的‘连年有余’做底色，绣上双面绣的胖娃娃和东巴文‘福’字；内层裱着东巴纸，上面印着五大道洋楼的窗户花纹；盒盖用槐木做的洋楼形状木雕，里面嵌着泥人张的小泥人；盒身边缘缀着麻花形状的青瓷片，还有糖人颜色的苏绣线。”
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沈阿婆点头，拿起一块泥坯：“我来负责杨柳青年画的色彩调配，把矿物颜料的颜色融入苏绣线里，让双面绣的颜色更鲜亮。”
婉宁举起速写本：“我来设计手工盒的图案，把洋楼、美食、非遗元素都融进去，比如盒盖的木雕刻上五大道的洋楼，盒身的双面绣绣上熟梨糕和锅巴菜。”
和叔展开东巴文拓片：“我来翻译天津非遗的东巴文，比如‘杨柳青年画’‘泥人张’‘麻花’，绣在双面绣的反面，让手工盒更有文化味。”
叶小满拿起青瓷碎片：“我来做麻花形状的青瓷片，把锅巴菜的卤汁颜色调进釉里，让青瓷片的颜色跟美食呼应。”
王师傅拿出一块槐木：“我来做洋楼形状的木雕盒盖，木头表面刻上杨柳青年画的花纹，再涂一层清漆，让木雕更亮。”
库丽仙摸着木雕的纹路：“我来做洋楼窗户形状的木雕镜，嵌在手工盒的侧面，镜面用彩色玻璃，跟五大道的洋楼窗户一样。”
接下来的三天，众人都在忙着制作“津门非遗美食手工盒”。沈阿婆带着婉宁调配苏绣线的颜色，用朱砂调红色，石绿调绿色，石青调蓝色，每一种颜色都要试绣多次，直到跟杨柳青年画的颜色一致；和叔忙着翻译东巴文，把“津门”“海河”“非遗”等词语绣在双面绣的反面，还在东巴纸上印了东巴文与天津非遗的对应表；叶小满在青瓷片上刻麻花的纹路，调卤汁颜色的釉，烧出来的青瓷片像刚出锅的麻花一样金黄；王师傅用槐木做木雕盒盖，刻洋楼的窗户花纹时，每一刀都很小心，生怕破坏了纹路；库丽仙做木雕镜，彩色玻璃的颜色选了跟五大道洋楼窗户一样的红、蓝、绿，镜面嵌在木雕里，好看又实用。