欧洲核子研究中心（CERN）的访客餐厅里，午后的阳光透过巨大的玻璃窗，照在莎拉·詹金斯的笔记本上。

她面前的咖啡已经冷了。

她根本没有注意到。她的全部心神，都沉浸在刚刚与那位白发物理学家的对话中。

那位老教授说的一句话，像一道闪电，劈开了她脑海中的混沌。

“莎拉，你要知道，我们在这里寻找的，不是什么冰冷的、客观的真理。我们在寻找的，是‘对称性’。宇宙中最美的、最底层的逻辑。当对称性被打破时，物质就诞生了，世界就出现了。但所有的物质，最终又都在寻求回到那种完美的、对称的、虚无的最初状态。这像什么？这就像一个伟大的爱情故事。一次为了相遇而发生的宇宙大爆炸，和一场注定要归于寂静的漫长别离。”

对称性……

爱情故事……

莎拉的笔，在笔记本上，飞快地写着。

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她的剧本里，亚当和伊芙在无数次的回响中相遇，相爱，然后被格式化，归于虚无。这不就是一种对称性的破缺与回归吗？他们的爱情，就是那个打破虚无的“奇点”。他们的每一次遗忘，就是一次宇宙的热寂。

她找到了。

她终于为自己那个宏大而冰冷的科幻框架，找到了一个温热的、充满了诗意的、足以让所有观众共鸣的核心。

这不再只是一个关于时空和量子的故事。

这是一个关于“存在”本身，最孤独也最壮丽的爱情故事。

她的脸上，露出了一个久违的、发自内心的微笑。她的眼睛里，重新燃起了那种属于创作者的、自信而明亮的光。

洛杉矶，环球影业，一间属于工业光魔的概念设计工作室。

气氛有些压抑。

文森特·凯恩背着手，像一头巡视领地的狮子，在一排排挂着设计稿的墙壁前，踱着步。

十几个好莱坞最顶尖的概念设计师，都屏住呼吸，跟在他的身后。

“垃圾。”

文森特指着一张描绘外星城市的设计图，冷冷地吐出两个字。

“谁告诉你外星城市的交通工具，一定是有轮子的？还是飞船？俗气！我需要的是一种……生物性的交通网络。想象一下，这个城市的建筑本身就是活的，它们的‘血管’就是交通管道，市民乘坐的，是这些‘血管’里流动的、共生的生物体。这很难理解吗？”

他又走到另一张图前。图上画着一个巨大而狰狞的外星生物。

“这东西是用什么来感应世界的？眼睛吗？太地球中心论了。为什么它不能是用引力波来‘看’东西？为什么它的交流方式，不能是改变周围空间的曲率？”

“你们是好莱坞最好的艺术家，不是一群只会复制粘贴《星球大战》和《异形》的画匠！”

他的声音不大，但每一个字，都像鞭子一样，抽在每个人的脸上。

工作室里，死一般的寂静。

这时，一个最年轻的、来自新西兰的华裔设计师，鼓起勇气，举起了一块平板。

“凯恩先生……这是我……根据您昨晚提到的‘四维碎片’的概念，做的一个草图……”

文森特停下脚步，转过头，接过了那块平板。

平板上，是一幅动态的画面。

画面中央，悬浮着一块不规则的水晶。那水晶的内部，似乎包含了无数个互相折叠、互相嵌套的空间。从一个角度看，里面是一片燃烧的星云；换一个角度，里面又变成了一座正在崩塌的城市；再换一个角度，它又变成了一只正在缓缓眨动的、巨大的眼睛。

这个物体，似乎同时存在于过去、现在和未来。