“这位是李卫民同志，《人民文学》上《牧马人》的作者，今天来厂里商量改编的事。”梁晓声适时介绍道。

“哦？《牧马人》是你写的？”陈强眼中闪过一丝惊讶，重新打量了一下李卫民，态度更亲切了些，“我看过那篇小说，写得好啊，感情真挚。这是要搬上银幕了？好事！好好弄！” 他拍了拍李卫民的肩膀，鼓励道。

“谢谢陈老师，我们一定努力。不耽误您时间了。”李卫民礼貌地告辞。

“行，你们忙。”陈强笑着点点头，和同伴继续往食堂走去，走远了还能听到他同伴隐约的声音：“老陈，可以啊，年轻影迷都认得出你了……”

两人继续前行，路上又陆续看到一些行色匆匆或聚在一起讨论的身影。

李卫民甚至远远瞥见一个穿着军大衣、气质刚毅的老导演模样的人，被几个人簇拥着走向摄影棚。

梁晓声见李卫民好奇，便解释那人是大导演成荫。

李卫民道了一声，原来是四大帅之一的成荫导演啊。

所谓四大帅，是指北影厂影响力最大的四位导演，分别是：

水华：代表作《白毛女》《林家铺子》《烈火中永生》，风格细腻深沉，擅长改编文学名着。

成荫：代表作《南征北战》《红色娘子军》《西安事变》，长于革命历史与军事题材，风格朴实稳健。

崔嵬：代表作《青春之歌》《小兵张嘎》《红旗谱》，导演兼演员，风格奔放炽烈，善拍戏曲片。

凌子风：代表作《中华儿女》《红旗谱》《边城》，注重人物造型与风土人情，叙事生动。

当然，除了这四位导演之外，北影厂不是没有导演，只不过都被称之为其他导演，就比如说后世的大导演陈凯哥他爹陈怀楷。

终于，他们来到一栋相对安静的二层小楼前，门口挂着“文学部编辑室”的牌子。