而且上次交谈，我就发现李卫民同志对电影叙事有自己的独到见解，或许……”

他想说“或许真能给我们惊喜”，但在周围同事们明显质疑的氛围下，这话显得有点底气不足。

李卫民将众人的反应尽收眼底，脸上却依旧面不改色，丝毫没有因为被质疑而慌乱或气恼。

他伸手将剧本往桌子中央推了推，语气依旧淡然：“赵老师说的是，剧本确实门道多，我也是边学边摸索，肯定有很多不成熟的地方。所以更迫切需要各位老师的专业眼光来把关。格式或许生疏，但故事的核心、人物的魂，以及我试图用电影语言去表达的一些想法，都写在里面了。不如，请各位老师先翻翻看？哪怕只看看开头几场戏，给我提提意见也是好的。”

他的态度不卑不亢，既承认了自己可能是“新手”，却又对自己所写的内容透着一股自信，这种矛盾反而让孙主任等人稍稍收敛了轻视。

至少，这年轻人态度是端正的，愿意接受批评。

孙主任沉吟了一下，点点头：“也好，那咱们就先看看卫民同志的大作。” 他率先拿起一份稿纸，老赵、老钱等人也各自取了一份。

梁晓声也拿过一份，心里暗自为李卫民捏了把汗。

办公室内安静下来，只剩下翻阅纸张的沙沙声和偶尔的咳嗽声。

起初，几位编辑都看得很快，目光带着挑剔，仿佛在寻找格式错误或幼稚之处。

然而，随着阅读的深入，翻页的速度不约而同地慢了下来。

首先吸引他们的是剧本严谨而专业的格式。场次编号、场景（内/外）、时间（日/夜）、人物、动作提示、对话……清晰分明，完全符合电影剧本的规范，甚至比厂里一些老编剧的格式还要标准、利落。

光这一点，就足以推翻“不懂格式”的猜测。

接着是开篇。小说以许灵均的回忆展开，文字优美但时空交错。而剧本则巧妙地运用了电影化的开场：

【场次1】

外 祁连山牧场 - 日

远景，晨曦微露，巍峨的祁连山雪线清晰。镜头缓缓下移，掠过苍茫的草原，枯黄的草浪在寒风中起伏。