老赵也连连点头：“这个处理更高级！卫民同志，你对人物心理和象征意义的把握，确实到位！”

孙主任抚掌微笑：“看看，这就是原作者的优势！总能抓到最本质的东西。这个修改思路好，记下来。”

第一回合顺利过关，李卫民稍稍松了口气。

但紧接着，关于李秀芝这个角色几处台词的语气，关于结尾是落在许灵均遥望草原的背影，还是落在他们一家三口在新建的砖房前微笑的合影上，编辑们又产生了新的分歧，争论得不亦乐乎。

每一次，他们都会习惯性地把难题抛给李卫民。

李卫民只得打起十二分精神，继续他的“夸夸太极”与“融合提纯”：

“张老师觉得这句台词应该更朴实直接，体现劳动妇女的爽利，有道理！”

“王老师认为可以带点她自己都没察觉的、对丈夫的依赖和羞涩，更能打动人心，也很精妙！”

“其实秀芝这个人物的魅力就在这种矛盾统一里，她对灵均，既有共患难中锤炼出的、像战友一样的直接和支撑，又有女性内心深处天然的柔情。”

“或许我们可以把这两句台词调整一下顺序？先表现她作为‘战友’的干脆利落，处理完一件具体家务事后，再在一个不经意的瞬间，比如给丈夫递一碗热水时，手指短暂的触碰或眼神的微微躲闪，来流露那份深藏的羞涩？这样层次就出来了……”

“关于结尾，李老师倾向含蓄悠远的背影，留白余地大，符合整体诗化风格，我非常赞同！刘老师希望有一个温暖明亮的定格，给观众希望和慰藉，这也是观众的情感需求，很重要！或许我们可以折中？先是一个一家三口在新房前的温馨合影（静态画面），然后画面慢慢虚化，过渡到许灵均独自一人走向辽阔草原深处的背影（动态远景），画外音可以是孩子稚嫩的读书声，也可以是风吹草浪的自然之音？让温暖与苍茫、小家与大地、定格与延续同时存在？”

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