拖腔时再往头腔送（像“觅”字拖腔时，感觉声音往眉心那儿走），这样音色又亮又透，还不刺耳。

比如“凄凄惨惨戚戚”的“戚”字，要是光用嗓子唱，像“叹气似的”闷；

加了鼻腔共鸣，“戚”字会带点“鼻腔的颤音”，再往头腔送，就有“愁绪飘在空气里”的感觉，比直白唱更有戏。

行腔加“小滑音+擞音”，不能太硬戏腔的“腔”要“活”，

不能像唱流行歌似的“一字一蹦”，得加戏曲里的“润腔技巧”，但不能加太多，免得抢了诗词的淡味

比如“三杯两盏淡酒”的“杯”到“两”，不能直接跳，

从“杯（bēi）”轻轻滑到“两（liǎng）”，像昆曲里的“水磨调”似的，慢慢磨过去，显温柔；

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擞音（小颤音）比如“雁过也”的“过”字，尾音加个“轻微的颤”（不是大颤音，就喉咙轻轻抖一下），

像雁叫的尾音似的，带点失落感；

有点散板感，开头“寻寻觅觅”别卡太死的节奏，稍微自由点（像说话时的停顿），

比如“寻寻”快一点，“觅觅”慢一点，显“漫无目的”的劲儿，这是戏曲里“散板”的思路。

情绪愁得“淡”，别“嚎”。

《声声慢》的愁是“中年人的淡愁”，不是“小姑娘的大哭”，所以戏腔别唱得太“烈”。

比如“梧桐更兼细雨”的“雨”字，别扯着嗓子喊，

用“半虚半实”的声音（真声打底，加一点假声），像雨丝飘在梧桐叶上似的，轻一点、柔一点，愁绪才藏得住。

咬字发音按“戏曲吐字”来，别太“白话”戏腔的咬字讲究“字正腔圆”，

核心是“吐字归音”——每个字分“字头（声母）、字腹（韵母）、字尾（韵尾）”，

得把每个部分咬清楚，还得带点“戏曲韵白”的味儿，不能像平时说话似的“吞字”。

先抓“辙口”，按戏曲“十三辙”归韵戏曲里把韵母归成“十三辙”，

《声声慢》的歌词大多在“一七辙”“中东辙”里，咬字时得往这俩辙口上靠，声音才统一

一七辙（韵母i、ü、er等）：比如“觅（mì）、寂（jì）、戚（qī）”，

咬字时口型要“小而圆”，舌尖抵下齿背，别把“觅”唱成“mǐ”（扁口），得是“mì”（圆口），像含着一口水似的，显细腻；

中东辙（韵母eng、ing等）：比如“冷（lěng）、清（qīng）、风（fēng）”，咬字时口腔要“打开一点”，

比如“冷”字，舌尖抵上齿龈，嘴巴稍微张大，把“eng”的韵发足，别唱成“lěn”（吞了韵尾）。

吐字归音，“字头咬实，字腹拉长，字尾收准”戏腔怕“字包不住音”，得把每个字的“三段”咬明白。

字头（声母）要“轻咬快放”，别太用力。

比如“寻（xún）”，字头“x”轻轻碰一下舌尖（别咬成“xǔn”），马上过渡到字腹；

字腹（韵母）要“拉长唱足”，这是戏腔“腔”的关键。

比如“清（qīng）”，字腹“i”要拉长，占2/3的拍子，再慢慢转到韵尾“ng”；

字尾（韵尾）要“收准收轻”，别吞掉。

比如“雨（yǔ）”，字尾没有明显韵尾，但要把“ü”的口型保持到最后，轻轻收住，

像“咬着半口糖”似的，不能直接“吞”了。

带点“韵白感”，别太“口语化”戏腔的咬字比平时说话“夸张一点”，

但又不是“念戏词”，得是“半唱半说”的韵白感。

比如“乍暖还寒时候”的“乍（zhà）”，别像说话似的“zhà”（短平快），

要稍微拖一点“zhà——”，口型打开，带点“戏曲念白”的劲儿，显古典；

再比如“最难将息”的“将（jiāng）”，声母“j”要轻，韵母“iāng”要圆，像“念古诗似的”，别太随意。