安娜·李趴在巨大的绘图板前，头发用一根铅笔随意地挽着，几缕碎发调皮地垂落在她的脸颊。她身上还穿着白天那件白T恤和牛仔裤，只是T恤的下摆，因为长时间的俯身工作，而被蹭上了一些铅笔灰。

她的面前，铺着一张巨大的、足有一米见方的绘图纸。纸上，是无数用铅笔勾勒出的、潦草而又充满了想象力的线条。那是“虚空之城”的草图。

一个在内华达沙漠里，拔地而起的，属于未来的城市。

这个任务，对任何一个建筑师来说，都是一份足以载入史册的荣耀，也是一个足以压垮神经的噩梦。

弗兰克·盖里在给了她“成为我的助手”这个口头许诺后，就直接当了甩手掌柜。他只是丢给她一个装着从陆远那里拿到的、所有关于《无限的回响》世界观设定的U盘，然后说了一句：“忘了你学过的所有东西，忘了预算，忘了物理定律。去设计一座……神会居住的城市。”

然后，这位建筑界的泰斗，就背着手，哼着小曲，回家去了。

留下安娜·李一个人，面对着这个空旷的、如同创意海洋般的工作室，和那个足以让任何一个哈佛建筑系博士生都头皮发麻的命题。

她把自己关在这里，已经整整十二个小时了。

她看完了所有的世界观设定，从“第一律法”到“零号协议”，从“深空文明”的兴衰到主角“亚当”的心路历程。然后，她就陷入了长久的、痛苦的空白。

她画了无数的草图。有致敬扎哈·哈迪德的、充满了流动感的曲线建筑群，也有模仿柯布西耶的、充满了理性主义光辉的几何城市。

但每画完一张，她就立刻将它揉成一团，扔进脚边的垃圾桶。

不对。

都不是。

这些设计，太“像”了。太像一个建筑师会设计出来的东西了。它们太漂亮，太规整，太“正确”了。

但那个“疯子”，那个花了上百亿美金，要让剧组在一个完全真实的、会呼吸的城市里拍一部电影的男人，他要的，绝对不是“正确”。

他要的是“真实”。

是一种超越了美学、超越了功能的、属于“神话”的真实。

安娜·李烦躁地抓了抓头发，从绘图桌前站起身，在巨大的工作间里来回踱步。她的目光，扫过那些悬挂在天花板上的、奇形怪状的建筑模型。这些，都是盖里过去几十年创作的、惊世骇俗的作品。每一件，都在挑战着人们对“建筑”这个词的传统认知。